1、 宫殿六朝遗古迹，衣冠千古漫荒丘。太平时节殊风景，山自青青水自流。
2、1921年在北京成立，是文学革命后第一个纯文学团体，主要成员有周作人、沈雁冰、郑振铎、王统照、许地山、叶绍钧等人。以《小说月报》为阵地，积极倡导新文学。
3、背景：它是晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展。
4、 玉树声沉战舰收，万家冠盖入中州。只应江令偏惆怅，头白归来是客游。
5、诗人们很快就发现了自我与这现代都市的不和谐。30年代的现代派诗人典型的“现代情绪（诗情）”是“都市怀乡病”。这些中国的现代诗人原本从农村（或小城镇）中来到大都市，寻求理想的梦，但他们并未被都市所接受，成为了都市中的流浪汉；作为生存于都市与乡土、传统与现代夹缝中的边缘人。
6、解放区的诗歌创作：诗的民间资源的新的吸收与创造，“诗的歌谣化”的极致。颂歌为主、大众代言、抒情放逐、朴实易懂、借用民谣。
7、6.简述20世纪30年代政治抒情诗歌的创作。
8、听山河把春风酿成千言万语，吹过旧人故里。（佚名）
9、指1936年上海左翼文学界关于国防文学和民族革命战争的大众文学这两个口号的论争。这两个口号都是因日寇扩大对华侵略和国内阶级关系的新变化，为适应党中央关于建立抗日民族统一战线的策略要求而提出的。
10、国统区文艺界在学习和讨论中发生两种对立的观点。一种是向林冰的观点。向林冰的观点是：①应该在民间形式中发现民族形式的中心源泉，他认为喜闻乐见应以习闻常见为基础，而民间形式是大众习闻常见的；②否定“五四”以来新文艺的形式。另一种观点以葛一虹为代表：①对旧形式全盘否定；②肯定新文艺在民族形式上的努力和成就时，否认新文艺在形式上存在缺点。
11、艺术表现：典型环境与典型性格的塑造
12、 梨花似雪草如烟,春在秦淮两岸边,一带妆楼临水盖,家家粉影照婵娟。
13、左联”也存在一些不足，思想倾向上存在“左”的错误，理论上存在严重的教条主义思想，组织工作方面存在比较重的关门主义和分派主义倾向，文学创作上，许多作品存在严重公式化，概念化的问题。
14、简约含蓄的情节结构：在同一舞台空间里，同时展开五家人家的悲喜剧，主线突出，结构单纯，又保持了生活本身的复杂性与丰富性。准确传神的勾勒，极端简洁与鲜明。“黄梅天气”的多层象征意义。微温而含蓄的态度，不动声色的控诉，含着眼泪的鞭挞。
15、1.“三突出”创作原则:就是”在所有人物中要突出正面人物;在正面人物中要突出英雄人物;在英雄人物中要突出主要英雄人物”。这是从"根本任务论”出发制定的形式主义的创作模式,完全违背了文艺创作的规律,导致了文学创作的公式化,使文艺丧失了独创性。
16、他是沈从文的传人。他的小说能激发起人们一丝永恒的怀旧情绪。由现代社会的缺憾引出京派作家内心深藏的那块人类童年土地，保存的那点古朴人情美、自然美的光影，象征着他们对现代社会人性完美的无限向往。
17、他们的这一设想，带有浓重的理想主义色彩，由于不适合当时社会的需求，终未能实现，但作为一种选择的可能性，在现代戏剧发展史上留下了痕迹。
18、许地山的作品充满浪漫主义想象和宗教传奇意味。
19、1938年，田间来到延安，发起街头诗运动，积极提倡“抗战的，民族的，大众的”诗歌。所谓街头诗，就是群众的诗，经是抄写在村庄的门楼、墙壁上或印成传单散发的通俗的政治鼓动诗，也叫墙头诗或诗传单。田间的街头诗最为突出，结构上采用“阶梯式”分行形式，诗句短而有力，节奏感强，在群众中广为流传，起到鼓舞人民、打击敌人的战斗作用，被闻一多称为“时代的鼓手”。
20、①“文协”在武汉成立，标志着文学界抗日民族统一战线的形成。
21、多种创作方法的尝试：如郭沫若《女神》、冰心和宗白华的小诗等。
22、他们的文学主张，是把文学作为游戏、消遣的工具，以言情小说为骨干、情调和风格偏于世俗、媚俗的总体特征。
23、3.简述”实验小说”的特点。
24、他们以《现代评论》为主要阵地，为美帝国主义及买办资产阶级张目，支持北洋军阀当局，诬蔑群众革命运动。1927年7月，《现代评论》迁至上海，遂由原来依附于北洋政府转而投靠国民党政权。
25、2.试述新时期散文创作的主要特色。
26、6.简述20世纪50年代"颂歌”给诗坛带来的新诗风和存在的缺失。
27、最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。（王国维）
28、 淮海修真遗丽华，它言道是我言差。金丹不了红颜别，地下相逢两面沙。
29、娓语式笔调是林语堂小品文的主要范式，他将谈话的艺术引进散文创作，不光理论上，而且从创作实践上提高了随笔体散文的文体地位。
30、1926年，赵太侔、余上沅等一批留美学生在徐志摩主持的北京《晨报》副刊上创办《剧刊》，提倡“国剧运动”。
31、缺失：文学发展的片面性。解放区文学运动基本上是一种在政治的直接推动下单向突进式发展的文学运动。这种单向突进的文学发展形态强调文学服务于政治，相对忽视了文学自身的艺术规律；强调了工农兵方向，却又出现了轻视知识分子的倾向；强调了对农民的传统的艺术形式的继承，却放松了对艺术形式手法现代化的要求；强调了作品通俗易懂，却忽视了文艺发展格局中也有应高雅优美的部分。
32、1. 试述余华小说的先锋性。
33、总体特色：撇开浮面动作的平铺直叙而着重内心生活的揭露，小说充满诗境、画境和禅趣。
34、5.简述袁水拍诗歌的艺术特色。
35、论争以文艺的阶级性、文艺性与政治的关系为中心。先是胡秋原发表《阿狗文艺论》，批判提示民族主义文学的法西斯主义实质，同时批评左翼文坛将艺术堕落到一种政治的留声机。以后，他又发表《勿侵略文艺》等文。
36、戏剧活动多产的剧作家，新文化运动、话剧运动积极分子。“创造社”（郭沫若、成仿吾、郁达夫），《三叶集》（郭沫若、宗白华）。1927创办“南国社”。
37、瞿秋白：《乱弹及其他》集《民族的灵魂》《流氓尼德》《财神的神通》《美国的真正悲剧》尖锐的政论色彩，善于抓住本质勾勒典型，善于创造新的杂文形式。
38、左联领导下的群众性诗歌团体，1932年成立于上海，由穆木天、杨骚、蒲风等共同发起。主要刊物是《新诗歌》。
39、新的诗歌观念：从生命的“沉潜”到艺术的“沉潜”，通过“知性的提升与融合”达到“沉思的诗”：诗是经验的传达而非单纯的热情的宣泄。“经验的传达”是将外在生活经验化为内在的生命体验，而达到一种主观化，并进而感悟更深层面的底蕴，即“诗性哲学（哲理）”，它又是与生活（生命）的感性形态融会为一体的，这种“思”与“诗”的融合就产生了“沉思的诗”。
40、他们注重以诗歌传达独特的气质：何其芳主要表现青年人朦胧的理想和淡淡的忧伤；李广田的诗歌，风格质朴，蕴藉深沉；卞之琳善于在不露声色中深含着情感与哲理，对现代诗歌的客观化、非个人化等艺术手法进行了有益的探索，文字奇巧。
41、《命命鸟》对待生命的态度，达天知命的宗教理想。《缀网劳蛛》对待苦难的方式。对社会退让后仍执著于人生，保持苦涩的韧力。
42、爱美的戏剧运动以学生为主体，中心在北京、上海。它是现代话剧在中国舞台上最初的尝试，在批判文明戏的基础上，介绍西方戏剧的学说与方法，对中国话剧进行了革新。因而是文明向现代话剧过渡的产物，从理论上使新的戏剧观念进一步完善、具体化，主张“教化的娱乐”等等。
43、 白杨十字巷，北夹湖沟道。不见吴时人，空生唐年草。
44、东南亚异域的神秘背景与人物故事，宗教研究家的信仰与对宗教内在感情的体验，造成了他奇特的风格。
45、萧红小说的文化形态因为本真，因为原始，所以在表现传统的落后文化对人的戕害，及对中国社会滞后发展的作用上，在展现并于生与死、关于空间的永存、时间的永动等生命体验方面，提供了一部形象的文学样品。
46、鲁迅撰文提出两个口号可以“并存”，批评了主张国防文学的一些左翼领导人的关门主义、宗派主义错误。这是左翼文学界在新形势下围绕建立文艺界统一战线由于某些思想分歧而发生的论争。通过论争达到了新的团结，为过渡到抗战文艺运动和建立广泛的文艺界抗日统一战线准备了思想条件。
47、追求对现实冷静超远的旁观。除去讽刺的酸腐辛辣而得淡然之味。自由主义立场，“热心人冷眼看人生”。“以自我为中心，以闲适为格调。”针对强调文艺的社会使命的观点，创造解脱性灵，广达自喜，潇洒自在的散文笔调。左翼文坛与林派刊物的论争《太白》《芒种》
48、风格多样化倾向：文学品格的重新获得。
49、艺术家”形象系列重象征、重哲理、重抒情，“精神流浪汉”气质。
50、何其芳的散文常采用“独语”的调式，探索内心的矛盾冲突。这种“独语”又多表现为一种感觉结构，将浸透着感觉汁液的朦胧的意象拼贴与组合，组成美丽的心灵感验世界。所以他写的散文多意象扑朔迷离，想象奇特，诗情洋溢。纤弱的感情，雾般的朦胧，文字是绚丽和缠绵的，集合了晚唐五代诗词及外国印象派的艺术之美。何其芳努力使散文成为精致的艺术品，力矫散漫浅露的流弊，但有时雕琢过分，有伤自然。
51、郭沫若、茅盾、胡风等在撰文讨论中，都从形式和内容的辩证关系上论述民族形式的问题，胡风把民族形式和现实主义、大众化问题联系起来，见解独到，郭沫若指出民族形式的中心源泉是现实生活，茅盾指出新文艺民族形式的建立，要学习吸收中外文艺的优秀之处，要继续发扬五四以来的优秀作风，更要深入民族现实，提炼熔铸新鲜活泼的素质。
52、5.简述京派作家群的代表性作家及其主要创作。
53、穆木天所谓的“纯诗”包括两个方面，一是诗与散文有着完全不同的领域，主张把纯粹的表现的世界给了诗作领域，人间生活则让给散文担任；二是诗应有不同于散文的思维方式与表现方式，诗是要暗示的，诗最忌说明的。
54、源于20世纪20年代的日本，是30年代产生于上海的一个现代主义小说流派，代表作家有刘呐鸥、施蜇存、穆时英、叶灵凤等。穆时英被称为是新感觉派的圣手，海派的大将。
55、 叶子黄了，秋风一吹落叶纷纷落下，像一只只蝴蝶在飞舞。
56、 风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
57、《莎菲女士的日记》（莎菲、苇弟、凌吉士）
58、1. 试述20世纪30年代较为重大的文学论争。
59、日月忽其不淹兮，春与秋其代序。（屈原）
60、徐懋庸：《打杂集》《不惊人集》针砭旧物，触及时事，摘取生活片断中外掌故，拙直质朴。
61、 恃险不种德，兴亡叹数穷。石城几换主，天堑谩连空。
62、12.湖畔诗社: 1922年成立于杭州,成员有汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等,是一个专心致志做情诗的浪漫主义诗歌团体。
63、 昼引老妻乘小艇，晴看稚子浴清江。-------《进艇》唐代：杜甫
64、他们的作品反映了处于日寇铁蹄下的东北人民的悲惨遭遇，表达了对侵略者的仇恨、对父老乡亲的怀念及早日收回国土的强烈愿望。他们的作品具有粗犷宏大的风格，写出了东北的风俗民情，显示了浓郁的地方色彩。
65、40年代末：学潮中的广场活报剧。学生运动和活报剧，是政治的、群众的、行动的艺术，充满浪漫主义、英雄主义气息的狂欢的艺术。如《“社会贤达”》１９４７南京学生五一游行中对王云五的讽刺。职业剧作家的创作，吴祖光《捉鬼传》、宋之的《群猴》、瞿白音《南下列车》、陈白尘《升官图》，也有广场戏剧的特点。
66、日常生活的戏剧性：善写普通知识分子与小市民平凡的人生。市民家庭司空见惯的感情摩擦和人事纠纷中痛苦的发现。取材的平凡性、构思的朴素性和内在的深刻性结合。
67、9. 简述20世纪30年代游记散文方面的主要成就。
68、1.简析《狂人日记》在艺术表现上采用的独特的创作方法和形成的独特艺术效果。
69、总之，《讲话》是对五四以来新文学运动经验教训的深刻总结，是马克思主义文艺理论的发展，从理论上解决了新文学发展的关键问题，对新文学具有重大深远的指导意义。
70、标志：１９１７年初发生的文学革命，标示着古典文学的结束，现代文学的起始。
71、③左翼 要求文学自觉地成为无产阶级阶级斗争的工具。
72、 把江山好处付公来，金陵帝王州。想今年燕子，依然认得，王谢风流。
73、美（爱情、艺术）的幻灭（摧残、扭曲）《咖啡店之夜》《苏州夜话》《获虎之夜》第一次接触了婚姻与阶级问题，呼出了反封建、个性解放的时代强音，带感伤。
74、它团结了路翎、丘东平等小说作者，主张在现实主义旗帜下反映活的一代人的心理状态，作品充满了生活的血肉感，以及对于人的心灵的直视力量。
75、这一论争的性质是革命作家内部的论争，扩大了革命文学的影响，促进了马克思主义文艺理论的学习，提高了思想认识；论争中鲁迅翻译了普列汉诺夫的《艺术论》等马义文艺理论著作，从而为左联成立准备了条件。
76、他们以五四新文化作为参照，重新思考社会人生问题，并通过小说的形式加以艺术的表现。文学研究会作家的“问题小说”广泛地涉及婚恋、教育、就业、家庭、妇女、儿童等问题，作家们对社会弊端的敏锐感悟，使五四文学具备了强烈的启蒙色彩和理性批判精神。
77、《春桃》３０年代的力作。民间仁义和宗教慈爱混合。
78、召开于1942年，是抗日战争最艰苦的相持阶段。当时解放区文学的主流是好的，但作家队伍的思想面貌也存在不少问题。为了总结经验教训，克服错误观点，让文艺给民族解放战争以更大助力，在延安召开了文艺座谈会。
79、以左联为核心的无产阶级文学运动，后期从苏联引入这一口号，作为一种创作方法，其影响比以往其它方法更加深远，甚至一直延续到当代。
80、 睨柱吞嬴，回旗走懿，千古冲冠发。伴人无寐，秦淮应是孤月。
81、《讲话》提出了文艺为人民大众服务的方向，强调指出要真正为人民大众服务，作家必须把立足点移到无产阶级方面来。《讲话》阐明人民生活是文艺的无尽的唯一的源泉，要求文艺工作者深入人民生活，履行思想，获取无限丰富的艺术源泉，并继承和借鉴中外优秀文学遗产，这样才能创造真正为人民大众的文学。
82、 一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红。 可怜九月初三夜， 露似珍珠月似弓。
83、在变幻的生命里，岁月，原来是最大的小偷。（《岁月神偷》）
84、重视叙述角度的灵活多变，以动作、情绪作为叙述结构的内在依据，淡化故事情节，依靠戏剧性细节和矛盾来结构小说，形成横向结构的片断性、速写性很强的富有戏剧张力的小说形式。
85、中国诗歌会成立的目的，就是廓清新月派、现代派在诗坛造成的某些迷雾，推进和发展革命的诗歌运动。中国诗歌会在内容方面主张捉住现实、歌唱新世界的意识；形式方面则提倡“大众歌调”，就是要创作大众化的诗歌，使诗歌普及到群众当中去。
86、代表作有萧红《呼兰河传》《生死场》，萧军《八月的乡村》等。
87、胡风理论是对新文学某种局限性的一次反思，一次还不很成熟但非常有价值的反思。胡风的理论在四十年代没有受到重视，到80年代后才得到人们应有的客观评价。
88、40年代报告文学的勃兴，如沙汀《我所见之H将军》等。
89、《还乡杂记》及其以后的创作，“感情粗起来”，转向社会现实的抒写（《老人》、《街》、《老百姓和军队》，但艺术的上达未能与思想的前进取得同步发展。
90、臧克家认真而执著地提倡“苦吟”，老老实实、苦心孤诣地去捕捉每一个形象，寻找、锤炼每一个字句，顽强地追求着“深刻到家，深刻到浅易的程度”的艺术境界。很多诗都是“以暗示代替说明”，把感情隐藏在诗的形象里，经得起读者咀嚼与回味，并且讲究诗的形式的凝练、整齐，讲究诗的节奏、韵律。
91、3.试述《激流三部曲》在中国现代文学史上的独特意义和重要地位。
92、这些小说在某种意义上，比七月派诗歌更能体现胡风的理论主张，多数都被编入《七月文丛》，并由胡风亲自撰写序文，故称之为“七月派小说”。
93、它在思想意识上流露出小资产阶级的狂热性和感伤情绪，在艺术方法上则带有公式化概念化的弱点。作品有华汉的《复兴》、蒋光慈的《短裤党》。
94、4.简述闻捷爱情诗的主要艺术特色。
95、外国文学思潮的涌入与新文学社团的风气，思想大解放局面。
96、人道主义观点：与民主主义立场结合，关注大时代中个人的命运，浓郁的人情味，含泪的笑类似契诃夫。
97、 太液芙蓉，浑不似、旧时颜色。 ------《满江红·题南京夷山驿》宋代：王清惠
98、1920s乡土文学（乡土小说）：
99、钱玄同与刘半农纷纷响应。刘半农《我的文学改良观》。
100、民众戏剧社强调戏剧必须反映现实和负担社会教育的任务，认为它“是推动社会使前进的一个轮子，又是搜寻社会病根的X光镜”。总的说来，是和文学研究会的“为人生”的现实主义文艺思想基本上一致的。此外，他们还介绍了罗曼罗兰的“民众戏院”及西欧的小剧场运动，以助长“爱美剧”的声势。
101、 南京，背倚钟山，怀抱大江，十朝都会，人杰地灵。它是一方山水城林，兼备山川形胜之妙；它是一座历史名城，萦绕着沧桑兴衰之感；它是一方文化重镇，无处不流淌着古今文人墨客的遐想情思；它还是一座文明之城，哺育了世世代代淳朴、博爱、智慧的南京人民。
102、《讲话》还论述了文艺与政治的关系，认为文学为政治服务在当时尖锐的斗争形势和正确的革命政策下，与文艺真实反映时代历史风貌和社会心理基本上是统一的，从主要方面说是起了积极作用。
103、徐訏的小说是“书斋的雅静与马路的繁闹融合的艺术”。所谓“马路的繁闹”是指他的奇幻故事满足东南沿海一带市民读者在悲琐繁杂生活中追求新奇和陌生的欲望；所谓“书斋的雅静”，是指他纯文人倾向，亦即他对理想人性的不懈追求等等。
104、 低头千年的水，抬头百年的树，脚下累累白骨
105、 龙形江影隔云深，虎势山光入浪沈。潮蹙海风驱万里，日浮天堑洞千寻。
106、自考英语(二)有哪些高效的学习方法
107、他们以《七月》、《希望》、《泥土》为阵地，强调诗歌中主观与客观的统一，历史与个人的融合，多写自由诗，其中又以政治抒情诗为主。他们出版过《七月诗丛》《七月文丛》等。3.该派在革命现实主义雄浑的总风格中，又显示出各诗人充满个性的特色。胡风的《为祖国而歌》，牛汉的《鄂而多斯草原》，鲁藜的《泥土》等是七月诗派的代表作。
108、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。（蒋捷）
109、1925年成立，由鲁迅发起和领导。成员主要有高长虹、向培良，韦素园等，以创办《莽原》周刊和半月刊而得名。《莽原》提倡社会批评和文明批评，向旧势力、旧文明发起攻击。
110、世界进步文艺支流”说，强调“五四”新文学与世界文学的联系。
111、5 .简述冯至20世纪20年代的诗歌创作。
112、发生在抗战中期。1939年和1940年，毛泽东先后发表《中国共产党在民族战争中的地位》、《新民主主义论》，提出“为中国老百姓喜闻乐见的中国作风和中国气派”和“中国文化应有自已的形式，这就是民族形式”的问题。
113、风格：徐志摩热烈的追求“爱”、“自由”与“美”，追求“人”与“自然”的“和谐”，与他那活泼好动、潇洒空灵的个性及不受羁绊的才华和谐地统一，形成了徐志摩诗特有的飞动飘逸的风格。因此有人说他的人与诗都是“古典理想的现代重构”。
114、 谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。君看六幅南朝事，老木寒云满故城。
115、中国近代小说流派。约在1915～1918年间与鸳鸯蝴蝶派前后相继，盛行于上海。
116、3 .试述陈白尘《升官图》的思想内容和艺术特点。
117、小诗的出现，一方面表现了诗人对诗歌形式的多方面的探索的努力，另一方面也表现了诗人捕捉自己内心世界微妙情感与感受的努力。小诗体在新诗的发展史上具有过渡的意义。
118、前者指“现代都市风景线”；后者是指“自我与这现代都市的不和谐”，理想与现实的矛盾使他们回到内心世界。于是形成一种“感伤”的情调与思绪。
119、这个口号的提出，是为了清算“拉普”机械论的文学思想以及“唯物辩证法创作方法”的偏误，所以有强调“写真实”的一面。
120、周作人的散文多做闲谈体，所追求的是自然而隽永，是富有艺术意味的闲谈。
121、在文学观念上，将“文以载道”、游戏消遣等传统文学思想加以否定，代之以表现人生、反映时代的积极的文学思想。
122、是一部有着多层意蕴的小说，其最显然的一个层面，是在抗战背景下，对知识分子群体进行刻意的绘画，即《围城》表现抗战环境下中国一部分知识分子的彷徨无主、空虚和爱情发酵，从一个侧面表现了乱世一代清醒的文人的宿命感。
123、 六朝遗迹此空存，城压沧波到海门。万里江山来醉眼，九秋天地入吟魂。
124、独创机智与幽默喜剧发掘生活中的喜剧因素，结构为喜剧趣味。“欺骗”的母题。
125、5.简述刘白羽散文的艺术特色。
126、1941年太平洋战争爆发，结束了上海孤岛文学的时代，纳入了沦陷区文学的轨道。在此之前，已有1931年“九一八”事变后的东北沦陷区文学，1937年“七七”事变以后以北平为中心的华北沦陷区文学，统称为“沦陷区文学”。
127、以怀疑主义的眼光观照现代生活所提出的思想（生命）
128、2.简述关于两个口号的论争。
129、《雪花的快乐》、《再别康桥》、《萨扬娜拉》
130、重又举起“诗的散文化”旗帜，强调打破诗的格律。但与早期白话诗不同的是，它内容是诗的，而形式则是散文的。
131、《韦护》在流行的革命加恋爱的公式中的独特观察，捕捉过渡性历史人物的特殊矛盾。
132、1915年创刊于上海，原名《青年杂志》，陈独秀主编，是中国现代文学史上最重要的刊物。
133、 年来肠断秣陵舟，梦绕秦淮水上楼。十日雨丝风片里，浓春艳景似残秋。
134、个性化的追求：如郭沫若《女神》、鲁迅《野草》等。
135、文体创新：创造了一种介乎小说与散文、小说与诗之间的新型小说样式。现实与回忆、现实与梦幻、成年与童年自由转换；忧郁感伤但没有郁达夫式的病态，明丽凄婉，又不乏英武之气。
136、两信同时发表，名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响，引起广泛的社会注意。
137、1. 简述"左联"进行的主要文学活动。
138、7 .新月诗派: 1926年,徐志摩、闻-多在《晨报副刊诗镌》上提倡新格律诗,提出诗歌创作的“三美”主张，被称为新月诗派,他们使中国新诗走上了较为严谨的发展道路。
139、4.简析1925年前后出现的无产阶级革命文学的创作。
140、1.左联:是“中国左翼作家联盟”的简称,1930年3月2日在上海成立,鲁迅等四十余人出席了中国左翼作家联盟的成立大会,会上通过了左联理论纲领, 宣告以“站在无产阶级解放斗争的战线上”，”从事无产阶级艺术”作为左联的奋斗目标;”左联" 进行了一系列的文学活动,加强了对马克思主义文艺理论的译介与传播, 推进了文艺大众化运动,并积极开展创作, 培养了大批新作家。
141、 三年中领略到你的快人快语，你那飘逸的舞姿，今后到南京展现风姿的时候不要忘却仍呆守老家，仍在神吹的老马
142、创造社初期主张“为艺术而艺术”，强调直觉、灵感在文学创作中的作用，主张表现作家的内心要求。他们同时又注重文学表现时代使命，对旧社会不惜加以猛烈的炮火。
143、他们主张从整理与利用旧戏入手去建立中国新剧：在戏剧观念上，主张发扬传统戏曲纯粹艺术的倾向；在戏剧表现上，提出要“探讨人心的深邃，表现生活的原力”，因而赞赏西方象征主义与表现主义艺术，进而提出要糅合东、西方戏剧的特点，在写意与写实间，架起一座桥梁，并预言再过几十年大部分的中国戏剧，将要变成介于散文、诗歌之间的一种韵文的形式。
144、《中国黑幕大观》洋洋百万言，涉及社会各界人物、事件，但不外乎都是些风流案件、私娼秘史之类，专以揭露阴私、泼污水、进行人身攻击为能。
145、自考怎么选择专业？哪些专业适合你报考?
146、在《现代》上发表诗歌的人很多，一批诗人从思想到艺术有许多共同倾向，称之为“现代诗派”。现代诗派的首领是戴望舒，主要成员有徐迟、卞之琳、何其芳等。后又编《新诗》杂志，推进这股现代派诗潮。
147、2 .创造社: 1921年7月成立于日本,成员主要有郭沫若、郁达夫等,是“五四”以后的一个重要的浪漫主义文学社团。创办《创造》季刊、《创造周报》 、《创造日》 、《洪水》 等刊物,主张”为艺术而艺术”, 强调文学必须忠实地表现作者自己”内心的要求”, 重视文学的美感作用。创造社成员的作品大都侧重自我表现,带有浓厚的个人主观抒情色彩。
148、文学理论建设取得初步的成果。
149、4.“主题先行论” : 就是说文学创作必须从与走资派作斗争的主题出发,设置作品的构架,然后再到生活中找素材编故事。这不仅颠倒了文学与生活的关系以及精神生产的过程,取消了作家的主体性.而且无论哪种体裁的创作,都要表现他们早已确定的”老干部等于民主派,民主派等于走资派,走资派要打倒”的主题.把文学直接用来图解政治阴谋.煽动造反派与走资派进行斗争。
150、艺术特色：现代心理小说的探索取得了一定的成就。他对人的精神世界包括无意识世界进行开掘，表现社会烙印与人性、兽性的混合。因而路翎小说的心理刻画在揭示人的灵魂的复杂性、丰富性方面具有特殊的价值。它使中国的现实主义小说与世界文学潮流更加接近。
151、1921年，汪优游在“五四”新思潮推动下，针对文明戏商业化的弊病，首次提出脱离资本家的束缚、仿西洋组织一个非营业性质的独立剧团的设想，并与陈大悲等人成立了民众戏剧社。不久，陈大悲著《爱美的戏剧》，遂在社会上引起热烈反响，于是爱美剧迅速取代已经没落的文明戏，成为20年代初期中国话剧活动主流。
152、《尝试集》是新诗史上第一部诗集，它标示一个新的诗歌时代的到来。其在内容上反映了新的时代主题，形式上有自由诗体。
153、3.简析20世纪40年代解放区话剧创作的基本情况。
154、小说题材与主题：用华美绚丽的文辞来表现都市男女千疮百孔的经历，新旧交错的人生。是她文学最主要的切入点。男女之情、畸形的恋爱和婚姻
155、 南京是历代文人墨客怀古之地，众多著名文人在南京留下了经典佳句。
156、1924年，胡适与陈西滢、徐志摩等创办《现代评论》周刊，称为现代评论派。其成员多是欧美留学归国的自由主义知识分子。
157、得名于《甲寅》杂志，1925年《甲寅》在北京复刊后，成为章士钊等宣传复古思想的阵地。
158、1930s心理分析派:（心理分析小说）
159、6.简述象征诗派诗人李金发的诗歌创作。
160、其塑造典型形象的方法：抓住人物思想性格最主要、最特殊的部分，“强调它，突出它，更多地提出它，用重笔调写它，使它鲜明起来，凸现出来，发射光亮，照人眼目”，达到主客体的完美融合。
161、1.试述老舍《茶馆》的艺术成就。
162、山中无历日，寒尽不知年。（太上隐者）
163、批判“黑幕派”和“鸳鸯蝴蝶派”以及旧戏曲，如周作人《论黑幕》等。
164、是延安文艺座谈会以后，《讲话》精神在文艺上显示的最初成绩。
165、 主要作家有徐枕亚、李涵秋等。主要刊物有《礼拜六》《小说时报》《眉语》等。代表作有徐枕亚的《玉梨魂》、李涵秋的《广陵潮》。
166、代表作有《被围者》、《还原作用》、《诗八首》、《赞美》（呻吟，痛苦，斗争和希望，一个民族已经起来）。
167、三美：闻一多“新诗格律化”的主张，鼓吹诗的“三美”，即音乐美、建筑美、绘画美。音乐美指诗句音节和韵脚的和谐，强调有音尺，有平仄，有韵脚；建筑美指诗的整体外形上应具有整齐规范之美，强调有节的匀称，有句的均齐；绘画美强调指诗的词藻要力求美丽、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。
168、 梨花似雪草如烟，春在秦淮两岸边，一带妆楼临水盖，家家粉影照婵娟。
169、能够促成这一过程深入进行的动力是作家认识世界的思想力、体验现实的感受力、和投身现实的热情，此三者合称为“主观战斗精神”。
170、徐志摩式意象。他执著的追寻“从性灵深处来的诗句”。在诗里真诚的表现内心深处真实的情感与独特的个性，并外射于物象，追求主、客体内在神韵及外在形态之间的契合。《雪花的快乐》《黄鹂》《为要寻找一个明星》《落叶小唱》
171、 人生就是一次充满未知的旅行，在乎的是沿途的风景，在乎的是看风景的心情，旅行不会因为美丽的风景终止。走过的路成为背后的风景，不能回头不能停留，若此刻停留，将会错过更好的风景，保持一份平和，保持一份清醒。享受每一刻的感觉，欣赏每一处的风景，这就是人生。
172、五四新文化运动：１９１５年９月陈独秀主编的《新青年》创刊，标志着新文化运动开始。五四新文化运动的主要内容：反对旧思想、旧道德、提倡新思想、新道德；反对文言、提倡白话；反对旧文学、提倡新文学。两大口号：民主（Ｄｅｍｏｃｒａｔｉｃ）与科学（Ｓｃｉｅｎｃｅ）。《新青年》从两个方面进行思想启蒙，一是重新评判孔子，抨击文化专制，倡导思想自由。二是广泛引进和吸收运用西方文化。
173、抗战期间，西南联大汇合了一大批现代新诗的前辈诗人：如朱自清、闻一多、卞之琳、李广田等，此外联大还特聘了英国著名现代派诗人和理论家威廉·燕卜逊。在他们周围聚集了一批年青的未来诗人，如穆旦、郑敏、杜运燮、袁可嘉、俞铭传、王佐良、赵瑞蕻等。
174、1926年早期象征派诗人穆木天在《谭诗——寄沫若的一封信》中提出“纯诗”这一概念，即“纯粹的诗歌”。
175、毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》：（简称“讲话”）１９４２年５月２日至２３日，中共中央在延安整风的基础上召开延安文艺座谈会。毛泽东在座谈会上讲话。“讲话”涉及党如何领导文艺工作的根本性问题，如文艺与生活、文艺与政治、内容与形式、普及与提高等问题，其核心命题是，文艺为群众服务和如何为群众服务的问题。“讲话”后来成了党的文艺工作的纲领性文件。
176、 太阳用南京这只火炉毒辣的煎烤着大地这块可口的大面包，热风用一把小扇子扇着“大面包”，大地顿时掀起一阵阵滚滚的热浪、热浪夹杂着被烤干的“香料”。柳树青秀的长发被烤干了，显得疲惫不堪。而生性顽强不屈的小草，在烈日的煎熬下，屈服着垂下了头，叶子卷成了一条细细的吸管，无精打采。一眼望去，一团团蒸气使得远处蒙蒙胧胧……
177、诗的语言与诗的意象：使用日常生活中的口语，选用生活中最常见的意象。但这意象却复杂而灵动，既有具象的直观，又有抽象的暗示（联想）及二者的融合。
178、 山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
179、7.简述20世纪30年代现代派诗歌的创作。
180、四川自考：自考毕业条件+学位申请
181、30年代先后创办了《论语》、《人间世》和《宇宙风》，以发表小品文为主，提倡幽默、闲适和独抒性灵，拓宽了散文文体探索的路子，被称为“幽默大师”。
182、是抗战时期和解放战争时期国统区重要的现实主义诗歌流派，因胡风主编《七月》得名。代表诗人有艾青、田间、绿原、牛汉等。
183、浪漫虚构。表现爱与人性多重性的大众传奇，心理体验层面丰富。
184、原是法国文学中的一种形式，特指那种多卷本连续性并带有历史意味的长篇巨著。李劫人曾留学法国，受其影响。30年代中期，他以中国近现代历史的发展变迁为基本线索，完成了三部曲式的历史性宏篇巨著《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》，具有宏伟的构架与深广度，被人称为是"大河小说"，其长篇巨著亦被称为“小说的近代史”。
185、1925年成立，由鲁迅发起和领导，是一个倾向现实主义的团体，成员主要有韦素园、台静农等。
186、2.简述20世纪90年代的女性写作的一些特征。
187、6.小诗: 1921--1924年间，冰心、宗白华、徐玉诺等人受泰戈尔《飞鸥集》、日本俳句的影响开始写作小诗。小诗多是以简短的体式抒写个人即时的感兴,或托物喻理,或借景抒情,且常以哲理入诗,以表现作家”零碎的思想”。
188、 桃叶复桃叶，渡江不用楫，但渡无所苦，我自迎接汝。
189、1925年后，随着革命形势的发展，创造社作家发生分化，提倡革命文学，并从行动上投入革命浪潮。大革命失败后，分化进一步加剧，一部分作家退出创造社，郁达夫因为与创造社个别成员意见不合也退出创造社。另外，又增加了一些成员，如冯乃超等。1929年被国民党查封。
190、是中国左翼作家联盟的简称，1930年成立于上海，主要发起人有鲁迅、沈端先、冯乃超等，鲁迅在成立大会上作了著名的《对于左翼作家联盟的意见》的演讲，是其纲领。
191、5.试述陶然小说的”独特性”。
192、 金陵空壮观，天堑净波澜。醉客回桡去，吴歌且自欢。
193、现代派诗作表现了幻灭中的追寻、对现实的理性批判意识和孤独寂寞的心态，追求语言的自然质朴、形式的自由舒展，以新异的手法提升了诗歌的表现力。
194、于是，胡风提倡注重作家主观体验的现实主义的创作方法。胡风还认为，现实总是主观体验过的现实，可以称为“感受世界”，而作家心中的那个“理应如此”的现实可以称为“观念世界”，现实主义的艺术创作就是这两个世界“相生相克”的过程：感受世界对观念世界具有证伪作用，观念世界对感受世界具有能动功能。
195、得名于1922年在南京创办的《学衡》月刊，主要成员有梅光迪、胡先骕、吴宓等。
196、左联十分重视理论批评。开展马克思主义文艺理论的传播。开展了文艺大众化运动。文学创作十分繁荣，左联还重视培养青年文学作者。代表作家有：蒋光慈、柔石、殷夫、叶紫等。
197、3.简述“十七年文学”中小说创作的主要缺失。
198、1921年出版的《沉沦》是郁达夫第一部、也是中国现代文学史上第一部短篇小说集。
199、这股文学思潮存在时间较长，到1949年才基本消失。这一流派的出现有社会和文学自身原因，在从古代小说到现代小说的过渡期间起过一定的承前启后作用。
200、 金陵夜寂凉风发，独上高楼望吴越。白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。
201、代表作有彭家煌《怂恿》，王任叔《疲惫者》，许钦文《疯妇》，台静农《地之子》等。
202、11 .爱美剧: 1921年3月,沈雁冰、郑振铎、陈大悲等发起成立民众戏剧社,主张为人生而艺术,强调戏剧反映时代,提倡”写实的社会剧”, 针对堕落了的文明戏,他们提倡”爱关剧”, 即“非职业”的业余演剧,以摆脱商业化倾向,不受"座资底支配”, 进行严肃的艺术创造。
203、这些“零余者”同现实社会往往势不两立，宁愿穷困自我，也不愿与黑暗势力同流合污，他们痛骂世道浇离，或以种种变态行为以示反抗。郁达夫的“零余者”形象，实际上是对自己精神困境的一种自述，并经过拷问自己来探索五四知识分子的精神世界。
204、但许多作品未脱尽旧诗痕迹，所以它是一部过渡性作品，承上启下。
205、理性精神的显现：如鲁迅《呐喊》、《彷徨》。
206、 南京是一个古城，古城的美丽和魅力是需要细细挖掘的。深刻的历史给了它厚重的底蕴，林立的高楼展现了它的繁华。我喜欢这样的城市，也愿意去感悟这座城市的魅力，虽然我只是这座城市人流中的一个小小的分子……
207、 苍天有意成玄武，飘飘洒洒落金陵。十里长堤满烟火，碧水灯光显波粼。步履五州无人伴，劳足独自驻空亭。如若有心追日月，何去牵挂儿女情。
208、冯至是一个独特的存在，冯至的十四行诗表现中国现代新诗人已经有了足够的思想和艺术力量，消化外来的形式，利用它来创造中国自己的民族新诗。
209、他的小说明显地倾向于浪漫主义，大部分的作品写男女之情，情节曲折，富于想象，注重用情感人，而对情的含蓄之美异常倾心，叙述中常以新颖的象征和隐喻来表达。
210、这股现代派诗潮，因后期新月诗派向现代派转化，而汇成一股不小的潮流。被人称之为新诗的黄金时代和成熟期。除现代派诗外，还有现代派小说，以施蛰存、穆时英为代表，创作了一批心理分析小说和新感觉主义小说，称之为心理分析派和新感觉派。
211、自考复习资料汇总(考前冲刺)
212、方鸿渐的基本经历是不断渴求冲出“围城”，而每一次的走出“围城”又等于是落入另一座人生的“围城”。这正是现代人对自己生命处境的哲理思考。
213、文字全用口语，清秀、朴素而又精到，在二十年代就被看作是娴熟使用白话文字的典范。2.主要集子《温州的足迹》、《欧游杂记》等。《背影》《儿女》执著地表现人生。《桨声灯影里的秦淮河》《温州的踪迹·绿》《荷塘月色》写景抒情名篇。
214、他们以《学衡》为阵地，打着“学贯中西”旗号，提倡尊孔读经、复古倒退，攻击新文化运动、文学革命和开始在中国传播的马列主义。
215、他的散文结构缜密，脉络清晰，婉转曲折的思绪中保持一种温柔敦厚的气氛。
216、剧联成立后，起草并通过《中国左翼戏剧家联盟最近行动纲领》，除在上海设立总盟外，先后在北平、汉口等地设立了分盟和小组，使左翼戏剧运动在全国范围内迅速发展。在演剧方面，团结进步的戏剧工作者，组成50多个左翼剧团。其中上海就有艺术剧杜、南国社等。3.剧联领导的演剧活动，具有革命性、群众性和战斗性的特色。为了开展工人演剧活动，剧联成立了工人演出委员会，推动了工人剧运的发展。
217、周作人的选材极平凡琐碎，一经他的笔墨点染，就透露出某种人生滋味，有特别的情趣，尽管那种情趣可能未免落寞、颓废，适合所谓中年心态。
218、未名社着重于翻译和介绍外国文学，尤其是俄罗斯文学，有专收翻译作品的《未名从刊》和专收创作的《未名新集》。
219、李金发于1925年至1927年出版的《微雨》，《为幸福而歌》，《食客与凶年》，是中国早期象征诗派的代表作，为中国新诗艺术的发展进行了有益的探索和尝试。象征派诗歌后来趋向成熟，取得较高成就的是在30年代戴望舒手中。
220、6.试述朱自清散文的题材类型和主要艺术特色。
221、王统照、傅斯年、胡适等曾撰文起而应和，冰心、朱自清、郁达夫、俞平伯、徐志摩和周作人自己等一大批作家富有成效的拓荒，彻底打破了美文不能用白话的迷信。美文作为一种独立文体的地位遂得以在文学史上确立。
222、这次讨论，是“左联”时期的文艺大众化讨论在新现实之下的继续和发展，对新文艺向民族化大众化方向发展，起了重要影响。
223、周作人从个性解放的要求出发，充分肯定人道主义，强调一种“利己而利他，利他即是利己”的“理想生活”，提出以“人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字，便谓之人的文学”，认为新文学即人的文学，应充分表现“灵肉一致”的人性。
224、中国左翼戏剧家联盟”的简称，是中共领导的进步戏剧家统一战线组织。1930年成立于上海。田汉、于伶等曾担任党团书记。
225、 俱飞蛱蝶元相逐，并蒂芙蓉本自双。-------《进艇》唐代：杜甫
226、文言词语已逐渐融入现代诗的语言中；
227、2 .试述《野草》在艺术上的探索和主要艺术成就。
228、文艺工作者改变了轻视民间文艺秧歌的态度，与群众一起，指导改造了旧秧歌，使之成为反映阶级斗争、生产斗争新内容，熔戏剧、音乐、舞蹈于一炉的小型广场歌舞剧。
229、二十年代初，李大钊、邓中夏、萧楚女等首先提出有关“革命文学”的问题；1924年和1926年蒋光慈、郭沫若等又重新倡导。
230、他的诗将自然流动的美凝定为有法度的美。采用了一系列“流动”与“凝定”的意象。内在诗思与外在形式的和谐。艺术上相对完美，庄严、单纯与从容。
231、周作人最早从西方引入“美文”的概念，于1921年发表《美文》，提倡“记述的”、“艺术的”叙事抒情散文，给新文学开辟出一块新土地。
232、讽刺小说《包氏父子》两代人的心理和性格差别，使人发笑的悲剧。
233、 圆月出高城，苍苍照水营。江中正吹笛，楼上又无更。
234、30年代独具特色的一支散文作家队伍，他们大都是上海立达学园的同事，30年代又聚集在开明书店周围，有丰子恺、夏丏尊、叶圣陶诸先生。“开明”同人散文家是积极的人生派，热切的爱国者，讲究品格、气节和操守。他们的作品平淡如水，明白如话，却擅于在平凡中开掘生活的哲理，追求高远的情境，严谨而有韵致。
235、1917《文学改良刍议》（又称“八事主张”）：
236、中国小剧场运动的倡导，主要集中再两个方面：一是建立不同于文明新戏的新的话剧体制，使中国的话剧走上正规化、专门化和科学化的道路。其核心是以“导演制”取代“明星制”二是提出与建立了一套新的戏剧美学原则与表演体系和模式。这就是由19世纪法国自然主义戏剧家创造的所谓“第四堵墙”的理论，强调再现人生的真相，自然的生活的原态。
237、九陌风和不起尘，平湖冰解欲生鳞。
238、1.试述《呐喊》、《彷徨》中农民题材小说的思想内容。
239、 悠悠数千载的金陵城啊，你的历史，你的文化，你的浩然英雄气概，你的秦淮灯光浆影让多少人为之神往、为之动情.
240、主题的扩展深入：向民族生活底蕴深入的爱国主义。
241、 黄道天清拥佩珂，东南王气秣陵多。江吞彭蠡来三蜀，地接昆仑带九河。
242、自考新生报名前需了解的相关知识
243、是中国现代小说发展进程中的第一个潮流，出现在1919年的下半年到1922年间，代表作家有冰心、许地山、叶绍钧、庐隐、王统照等。
244、4.试述《沉沦》独特的艺术风格。
245、②京派 追求文学的独立与自由，反对政治性、商业化。
246、1907年正式公演《黑奴吁天录》。这是春柳社最有代表性的一次创作活动，演出在东京引起了轰动，其影响达于国内。辛亥革命后，春柳社员陆续归国。
247、坚忍主义”：臧克家在他的诗中为苦闷、彷徨中的中国青年提供了另一种人生态度，这就是诗人自称的“坚忍主义”：严肃地正对现实生活中的险恶苦难，“从棘针尖上去认识人生”；带着倔强的精神，沉着而有锋棱地去迎接磨难。臧克家在精神上与中国农民的深刻联系，形成了清醒现实主义精神，现实主义精神。
248、 辇路江枫暗，宫庭野草春。伤心庾开府，老作北朝臣。
249、他们强调反映现实与挖掘内心的统一，诗作视野开阔，具有强烈的时代感、历史感和现实精神。在艺术上，他们自觉追求现实主义与现代派的结合，注重在诗歌里营造新颖奇特的意象和境界。他们承接了中国新诗现代主义的传统，为新诗的发展做出了贡献。
250、①以哀伤的笔调叙写“五四”青年的情感世界，尤其是关切新女性的命运、心态和历史。
251、海棠未雨，梨花先雪，一半春休。（王雱）
252、"五四"前后以《新青年》为主要阵地，同时进行了新文化运动和文学革命运动。创刊号发表的《敬告青年》提出了民主、科学的革命主张。
253、6.试述20世纪80年代以后香港文学呈现的主要特征。
254、3.试述新时期小说创作的整体特点和主要成就。
255、《呼兰河传》：写出了作者记忆中的家乡，和这个小城镇单调的美丽、人民的善良与愚昧。
256、 南京久客耕南亩，北望伤神坐北窗。-------《进艇》唐代：杜甫
257、处于矛盾张力上的“自我”形象。
258、《邂逅集》，《复仇》讲究气氛和人物造像，现代派痕迹。《老鲁》《鸡鸭名家》《戴车匠》，轻利、诚朴、守节的平民风尚。
259、诗人写剧”的特色抒情性强，重视语言的艺术。
260、 茗饮蔗浆携所有，瓷罂无谢玉为缸。-------《进艇》唐代：杜甫
261、 庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城
262、 杜秋在时花解言，杜秋死后花更繁。柔姿曼态葬何处，天红腻白愁荒原。
263、冯至从身边的日常生产与自然中发现内在的哲理，成为刻骨铭心的生命体验，并自觉上升到生命哲学的层次。冯至的诗是关于个体与人类的生存状态、人的生命的形而上的体验与思考。他的诗有西方思潮的影响和东方哲学的底蕴。
264、1922在杭州成立的新诗团体，主要代表诗人有汪静之、潘漠华、应修人、冯雪峰四人。同年4月，他们的诗歌合集《湖畔》出版，并因此得名为“湖畔诗人”。
265、文学创作的题材空前规模的开拓和表现角度的新开掘。
266、1930s新感觉派:（海派小说、新感觉主义小说）
267、一名喜雪，二名饯岁，三则是名春宴。
268、 六朝图画战争多，最是陈宫计数讹。若爱苍生似歌舞，隋皇自合耻干戈。
269、1918年周作人发表于《新青年》，对当时的文学革命影响很大。
270、四川自考过程性考试全面解读（自考加分）
271、早期象征派诗人提出的“纯诗”概念，在其更深层面上，意味着一种诗歌观念的转化：从强调诗歌的抒情表意的表达功能转向自我感觉的表现功能。
272、代表作有冰心《两个家庭》、《斯人独憔悴》等。
273、左翼戏剧运动为后来话剧向职业化、实用化过渡准备了条件。为中国无产阶级戏剧运动初步开拓了道路，培养出了一批优秀的戏剧人才。1936年初，剧联解散。
274、1943年春节秧歌闹得热火朝天，涌现了一批受群众欢迎的秧歌剧，如"鲁艺"的《兄妹开荒》等。新秧歌运动表现了文艺工作者面向群众、向工农兵普及的实践。
275、未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。（朱熹）
276、精神奴役创伤”说，反对以“民粹主义”立场将人民理想化，也不赞同贬低知识分子的历史作用。
277、郁达夫小说用抒情的方式塑造出了真实感人的抒情主人公形象，这些抒情主人公大都是所谓“零余者”，即“五四”时期一部分歧路彷徨的知识青年，他们是遭受社会挤压而无力把握自己命运的小人物，是被压迫被损害的弱者。
278、左联”的成立，实际上形成了比较广泛的革命文学统一战线，推动了左翼文艺运动迅猛发展。左翼文学粉碎了国民党的文化“围剿”。
279、从内容到形式对封建旧文学持批判否定态度，主张以革新文学作为革新政治、改造社会之途。
280、在文学内容上，体现着现代民主主义、人道主义思想，充溢着觉醒的时代精神。
281、我放下钢笔，轻轻地合上我的日记，整个一年就这样在一个午后被我轻轻地合上，结束了。
282、他们反对白话文，为镇压进步学生运动制造舆论，维护反动军阀统治，抨击新文化运动，提出所谓“读经救国”的口号。
283、是在周作人翻译的日本短歌、徘句和郑振铎翻译的泰戈尔《飞鸟集》影响下产生的。主要作者有冰心、宗白华等人。小诗是一种即兴式的短诗，一般以三五行为一首，表现作者刹那间的感兴，寄寓人生哲理或美的情思。
284、1941年上海完全沦陷时，最有影响的文学杂志《万象》，团结了一大批在上海的进步作家，发表了大量揭露旧社会黑暗腐朽生活的，具有爱国主义理想的作品，如师陀的《无望村的馆主》，张爱玲的小说集《传奇》等，苏青的《结婚十年》等。
285、现代派得名于1932年出版的《现代》大型文学杂志，主要负责人为施蛰存、苏汶、戴望舒三人。《现代》发表各类作家的作品，包括左翼作家的作品。
286、指抗战时期上海租界的文学，存在时间是从1937年上海沦陷至1941年珍珠港事变日军侵入租界止。这时期的租界，四面都是日军侵占的沦陷区，仅租界内是日军势力未到而英法等国控制的地方，故称“孤岛”。
287、个人风格、民族风格和时代审美特征的形成。
288、文学形式：长篇小说、多慕剧、长篇叙事诗抒情诗。
289、5 .试述郭沫若诗集《女神》在中国新诗发展史上的意义和贡献。
290、 宋代诗人苏舜钦《夏意》：别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。南京
291、先由毛泽东作了“引言”的发言，经过作家三次讨论，毛泽东作了“结论”的发言。“引言”和“结论”合称《在延安文艺座谈会上的讲话》。
292、其中明确提出“三大主义”作为新文学的征战目标：推倒雕琢的、阿谀的贵族文学，建设平易的、抒情的平民文学；推倒陈腐的、铺张的古典文学，建设新鲜的、立诚的写实文学；推倒迂晦的、艰涩的山林文学，建设明了的、通俗的社会文学。
293、他们写作抒情诗，但最有影响的是爱情诗，风格清新自然，天真率直，表现了对传统封建世俗大胆反叛的精神，艺术上也较成熟。
294、俯视讽刺对象，注重在人生一瞬中透视出丰厚的人物性格史，勾勒人物线条明净而不驳杂，善于狄更斯式地提炼人物的习惯动作与用语，抓住人物的灵魂廓大其细小特点，写出大的性格。
295、四幕话剧《庐山之雪》，剧本《我———红军》（沙可夫等）、《战斗的夏天》（李伯钊）、松鼠（胡底）。
296、1912年初，陆镜若在上海邀集欧阳予倩等人成立了新剧同志会，正式从事职业演剧。它始终保持着春柳社的宗旨和传统作风，因此可算作“后期春柳”。
297、复古主义者反对新文化运动和文学革命，却暂时没有人公开出来讲话。于是钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名“王敬轩”写给《新青年》编者写信，再由刘半农写复信予以批驳。
298、3. "四川诗群” : 四川诗群实际上包含了1986年参加"现代诗群体大展”的“非非主义”和”莽汉主义”、”整体主义”等诗人。其中的欧阳江河、翟永明、钟鸣和柏桦较早知名。四川诗群是“第三代诗人”中最生机勃勃的诗歌群落。
299、1928年成立于上海，主要成员有蒋光慈、钱杏邨（阿英）、洪灵非等，全都为共产党员。2.这些《太阳》下的文学者，要求光明，要求新的人生，他们努力要创造出表现社会生活的新文艺。同时创办《太阳月刊》，积极倡导无产阶级革命文学运动。左联成立时，该社自行解散。
300、5.语丝文体:因语丝社成员创作的具有共同特征的散文而得名。《语丝》 发表的主要是散文,在创作上,尽管语丝社同仁的思想和艺术主张不尽一致,但在针砭时弊方面形成了共同的风格:排旧促新,放纵而谈,古今并论,庄谐杂出,简洁明快,不拘一格,这就是”语丝文体”的鲜明特色。最具代表性的散文创作有两大方面: 一是以鲁迅为代表的杂文, 一是以周作人为代表的小品散文。
301、1928-1930年革命文学初期，是普罗文学阶段，创造社、太阳社作家是普罗文学的主要作者。
302、相持阶段（１９３８年１０月武汉失守到１９４４年）基调：沉郁苦闷，正视残酷和艰难，面对现实的黑暗，反映民族精神的觉醒。多层次思维和全方位观察。
303、1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了新文学与封建复古主义思潮斗争的序幕。
304、但他们对中国社会缺乏准确分析，对中国革命的性质、任务、对象存在错误观点；夸大文学作用；宗派情绪浓厚。
305、这种现象一出现，立即受到鲁迅的批评；没有多久，也引起较多的革命作家的注意。像张天翼、丁玲、艾芜、沙汀等人，他们不再把作品作为政治概念的图解，而是从生活出发，以真实地反映现实，来激发人们批判和改造旧世界的热情；小资产阶级的思想意识也有所克服；从而提高了革命文学作品的思想艺术水平。
306、始于20C初，盛行于辛亥革命后，得名于清之狭邪小说《花月痕》“卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫”。因其内容多写才子佳人情爱，又因鸳蝴派刊物中以《礼拜六》影响最大，故又称“礼拜六派”。
307、主题：反虚伪、反庸俗、反彷徨。
308、是指“九一八”事变以后，一群从东北流亡到关内的文学青年在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。“东北作家群”的主要作家有萧军、萧红、舒群、端木蕻良等。
309、3.试述叶绍钧小说创作的艺术风格。
310、1.试述 《在延安文艺座谈会.上的讲话》发表以后,解放区文学创作发生的重要变化。
311、辛亥革命前后，新剧团体很多，演出以民族民主革命为内容的政治戏居多。辛亥革命后，新剧很繁荣，以演家庭伦理戏居多。
312、 金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。请君试问东流水，别意与之谁短长。
313、这深深影响了五四时期表现个性解放主题的创作，“人的文学”成为五四时期文学的一个中心概念。
314、30年代中国现代派诗歌创作中三位风格独异的诗人：何其芳、李广田、卞之琳，1936年出版了合集《汉园集》，内收何其芳《燕泥集》、李广田《行云集》、卞之琳《数行集》，因此而得名。
315、①海派 对都市文明既留恋又充满幻灭感的矛盾心境，较为自觉的先锋意识。